题目内容
（请给出正确答案）
A．文学这种表现方式比起绘画具有更大的优越性
B．文学更擅长表现事物运动的全过程
C．绘画更擅长表现顷刻间的生活画面
D．绘画的表现是有限的，不能清楚地将运动的全过程描绘出来
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A.绘画描绘的片刻是由平时积累，逐渐酝酿而成，不在一朝一夕的把握
B.绘画描绘的片刻必须富于包蕴性，它包含从前和以后，最耐人寻味的想象
C.绘画描绘的片刻关键在于追求“顶点”和“故事”，挑选突出的“动作”
D.绘画描绘的片刻不能表达完整过程，只能像女人“身孕”一样概括、具体、充分
A.绘画描绘的片刻是由平时积累，逐渐酝酿而成，不在一朝一夕的把握
B.绘厕描绘的片刻必须富于包蕴性，它包含从前和以后，最耐人寻味的想象
C.绘画描绘的片刻关键在于追求“顶点”和“故事”，挑选突出的“动作”
D.绘画描绘的片刻不能表达完整过程，只能像女人“身孕”一样概括、具体、充分
阅读下面的文章，回答第19—21题。
关于中国绘画处理空间表现方法的问题，清初画家笪重光在他的《画筌》里说得很好，而这段论画面空间的话，也正相通于中国舞台上空间处理的方式。他说：“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。
这段话扼要地说出中国画里处理空间的方法，也让人联想到中国舞台艺术里的表演方式和布景问题。中国舞台表演方式是有独创性的，我们愈来愈见到它的优越性。而这种艺术表演方式又是和中国独特的绘画艺术相通的。甚至也和中国诗中的意境相通。中国舞台上一般地不设置逼真的布景（仅用少量的道具桌椅等）。老艺人说得好：“戏曲的布景是在演员的身上。”演员结合剧情的发展，灵活地运用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演员集中精神用程式手法、舞蹈行动，“逼真地”表达出入物的内心情感和行动，就会使人忘掉对剧中环境布景的要求，不需要环境布景阻碍表演的集中和灵活，“实景清而空景现”，留出空虚来让人物充分地表现剧情，剧中人和观众精神交流，深入艺术创作的最深意境，这就是“真境逼而神境生”。这个“真境逼”是在现实主义的意义里的，不是自然主义里所谓逼真。这是艺术所启示的真，也就是“无可绘”的精神的体现，也就是美。“真”、“神”、“美”在这里是一体。做到了这一点，就会使舞台上“空景”的“现”，即空间的构成，不须借助于实物的布置来显示空间，可使“无景处都成妙境”。
中国传统的艺术很早就突破了自然主义和形式主义的片面性，创造了民族的独特的现实主义的表达形式，使真和美、内容和形式高度地统一起来。反映艺术发展的美学思想是独创的宝贵的遗产，值得我们结合艺术的实践来深入地理解和汲取，为我们从新的生活创造新的艺术形式提供借鉴和营养资料。
下列说法与文意不相符的一项是()。
A．“空本难图”的“空”，指画面的空间；“实景清而空景现”，指对自然的真实景物的描绘要少，从而留出空白来
B．如果把画面的景物位置摆错，那就会使景物显得多余，如果能做到虚实搭配得当，即使空白处也显得很精妙
C．舞台上一般不设置逼真的布景，即使有，也是少量的道具桌椅等，这跟西方的舞台表演方式是不同的
D．无论是绘画艺术还是舞台艺术如果一味追求自然主义的逼真，未必能够产生艺术的美感
书法、绘画和工艺美术是我国的传统艺术。下列选项说法不正确的是()。
A．云冈石窟在雕造技法上，继承和发展了我国秦汉时期艺术的优良传统，又吸收了印度犍陀罗艺术的有益成分，创建出云冈独特的艺术风格
B．东晋画家顾恺之善于利用环境描绘来表现人物的志趣风度，《洛神赋图》(宋代摹本)很好地说明顾恺之时代的画风和艺术水平
C．东晋王羲之精通隶、草、正、行各体，被奉为“书圣”，其代表作《兰亭集序》被誉为“天下第一草书”
D．甘肃武威出土的汉代铜器“马踏飞燕”，是青铜艺术的奇葩，反映了我国工艺美术造型的高度成就
