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题目内容（请给出正确答案）

[单选题]

在电视节目媒体的评价体系当中，收视率属于（)指标。

A.财务指标

B.客户指标

C.内部运营指标

D.学习与成长指标

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第1题

既然收视率是衡量观众满意度的重要指标，那收视率和观众满意率能划等号吗？显然不能。观众选择这档

节目、这个频道，决不能说，他们就对这档节目、这个频道满意了。很多节目为了博得关注，不惜搞怪、出奇，甚至追求低级趣味、以假充真、搅乱视听，这样的节目即使有很高的收视率，当其内幕暴露后，也无不遭到观众的谴责。所以，收视率并不等于满意率，只用收视率来评价一个媒体的好坏，不仅片面，而且危险。本段文字的主旨是（）。

A.收视率并不代表观众满意率

B.收视率的好坏代表着媒体的好坏

C.收视率高的节目观众满意率也较高

D.只用收视率来评价媒体的好坏是片面和危险的

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第2题

既然收视率是衡量观众满意度的重要指标，那收视率和观众满意率能画等号吗？显然不能。观众选择这档

节目、这个频道，绝不能说，他们就对这档节目、这个频道满意了。很多节目为了博得关注，不惜搞怪、出奇，甚至追求低级趣味、以假充真、搅乱视听，这样的节目即使有很高的收视率，当其内幕暴露后，也无不遭到观众的谴责。所以，收视率并不等于满意率，只用收视率来评价一个媒体的好坏，不仅片面，而且危险。本段文字的主旨是()。

A.收视率并不代表观众满意率

B.收视率的好坏代表着媒体的好坏

C.收视率高的节目观众满意率也较高

D.用收视率来评价媒体的好坏是片面和危险的

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第3题

电视节目市场竞争情况因时段、播出季节及一周中的播出时间不同而不同。不同播出时段可得受众的规模不同，因此收视率水平也大不相同。这段话想告诉我们()。

A.电视节目的收视率受受众层次的影响

B.电视节目的收视率受播出季节的影响

C.电视节目的收视率受市场竞争情况的影响

D.电视节目的收视率受播出时段的影响

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第4题

在激烈的市场竞争下，电视节目通过娱乐手段来提高收视率，这种做法本身无可厚非，但伦理标准和道德

底线的沦丧却是不可原谅的。因而，在当今的多元社会里，观众到底需要什么样的娱乐节目，主旋律节目的“英雄本色”如何得以彰显，都是值得认真思考的问题。只有主流价值回归。只有好作品、好节目涌现，那些过度娱乐的势头才能得到遏制。本段文字意在说明（）。 A．电视节目应提高自身品位，呈现好作品 B．通过娱乐手段提高收视率是可耻的 C．娱乐节目应该迎合观众的口味 D．主流价值的回归有助于提高收视率

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第5题

电视节目的收视率很大程度上受节目质量的影响，制作精良的节目才能有较高的收视率。但是，一些投入较大，制作非常精良的节目，如历史片、纪录片等却未能取得较高的收视率，反而一些制作粗糙的娱乐性节目却取得了较高的收视率。以下哪项如果为真，最有助于解释上述看似矛盾的现象？（）

A.大多数观众更倾向于观看内容较轻松的电视节目

B.娱乐性电视节目每天重复多次播放

C.历史片、纪录片多在收费频道播放

D.历史片、纪录片的播放时段不是播放电视节目的黄金时段

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第6题

情感故事类节目之所以“编故事”，刻意渲染社会上的不良风气、突破常理的险恶人心，无非是为了博人眼

球，提高收视率。但却在无形中扭曲了社会正常的伦理道德观念，让人性的丑恶“过度暴露”，这早已脱离了情感故事类节目“贴近生活”、“反映真实”的初衷，甚至超越了“娱乐观众”的底线。这段文字未暗示的信息是：

A.“贴近生活”、“反映真实”为情感故事类节目的初衷

B.电视节目不宜过度渲染社会的阴暗面来博取收视率

C.传递正能量是情感类电视节目不可推卸的社会责任

D.电视节目在一定程度上影响社会的伦理道德观念

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第7题

本讲认为，媒体为了提高关注度和收视率，所以倾向于关注负面新闻。（)

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第8题

文字脱离指的是在高识字率的国家，书籍、报纸等文字媒体的利用率下降的情况。随着文字媒体的

衰退，相对而言，电子媒体的使用在上升。根据上述定义，下列没有体现出文字脱离的是（）。

A.在日本，随着电视节目的质量下降，民众用于观看电视节目的时间日益减少，把时间更多地用来阅读或者上网

B.一项调查表明，在早以普及义务教育的日本，阅读时间却比中国更少，而其电视观看时间比阅读时间多得多

C.美国一家公司对３０多个国家和地区的调查表明，尽管美国的识字率位居首位，但其阅读时间却排到了二十多位

D.当前，我国的识字率越来越高，但互联网的发展使得人们的阅读时间越来越少，１９９９年时读书率６０.４％的读书率，到２００６年时却降低到４８.７％

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第9题

中国的电视人，必须正视这样一个事实：无论手机、网络还是其他移动终端，真正对电视形成挑战的，不

是这些实体的机构和渠道，而是在这些媒体环境浸泡之下慢慢嬗变的受众。这些受众，他们也许是电视群众，也许是网民，也许是“手拍暴民”，电视内容从传递到他们身上的那一刻开始，就已经脱离了制作者的掌控。这些受众将从电视节目中获得什么样的信息、乐趣和价值观，他们将如何解读、衍生、变造电视节目，都让电视人夜不能寐。

文章接下来最可能讲述的是：

A 电视受众趣味发生变化的原因

B 电视制作人如何引导受众的审美导向

C 电视制作如何适应受众趣味的变化

D 受众如何利用手机、网络等媒体发表见解

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第10题

中国的电视人，必须正视这样一个事实：无论手机、网络还是其他移动终端，真正对电视形成挑战的，不是

这些实体的机构和渠道，而是在这些媒体环境浸泡之下慢慢嬗变的受众。这些受众，他们也许是电视观众，也许是网民，也许是“手拍暴民”。电视内容从传递到他们身上的那一刻开始，就已经脱离了制作者的掌控。这些受众将从电视节目中获得什么样的信息、乐趣和价值观，他们将如何解读、衍生、变造电视节目，都让电视人夜不能寐。文章接下来最可能讲述的是（）。

A. 电视受众趣味发生变化的原因

B. 电视制作人如何引导受众的审美导向

C. 电视制作如何适应受众趣味的变化

D. 受众如何利用手机、网络等媒体发表见解

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第11题

公共部门私有化使政府规模和活动范围大大减小，也改变了政府在国家经济活动中的形象，用撒切尔夫人

自己的话来说，保守党内阁拒绝集权式管理、官僚主义和干预者风格的政府形象，政府不必告诉人们应该做什么和怎样做，政府干预的利益早已消失了，政府必须坚信自由和自由市场，自觉限制自己的活动范围，相信企业的创造力。

这段话直接支持了下列哪种观点？（）

A. 通过距离与时间的比较我们可以发现事实上汽车远比飞机安全。

B. 面对媒体宣传我们不能单方面相信某些信息，了解事实真相还需要作全方位的分析。

C. 媒体只关心能否提高收视率和发行量，不尊重事实。