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[单选题]
古代中国诗歌理论()中说到:“情动于中而行于言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”
A.《毛诗序》
B.《论语》
C.《诗经》
D.《沧浪诗话》
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A.《毛诗序》
B.《论语》
C.《诗经》
D.《沧浪诗话》
A.中国诗歌的表现形式
B.中国诗歌的历史渊源
C.中国诗歌的深刻内涵
D.中国诗歌的民族色彩
A.一般的语言也能表现情感,也是艺术。
B.艺术起源于情感的表现。
C.诗、乐、舞三位一体,都是情感的表现。
D.诗、乐和舞表现情感的强度逐步攀升。
A.中国诗人踯躅在两大诗歌传统之下的尴尬
B.诗歌没有西方诗学传统的燥热与迷狂
C.目前诗歌缺乏情感的"热度"
D.诗歌处在尴尬的落潮中
A.大公无私、情动于衷
B.坚持不懈、不断进取
C.不计利害、不绕弯子
D.信守诺言、说话算数
A.大公无私、情动于衷
B.坚持不懈、不断进取
C.不计利害、不绕弯子
D.信守诺言、说话算数
A.大公无私、情动于衷
B.不计利害、不绕弯子
C.坚持不懈、不断进取
D.信守诺言、说话算数
A.大公无私,情动于衷
B.坚持不懈、不断进取
C.不计利害、不绕弯子
D.信守诺言、说话算数