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第1题
普契尼最后一部歌剧《图兰朵》取材于戈齐的神话剧，在这部作品里他坚持了创作的现实主义原则，摆脱原著象征性，使全剧充满生活气息，人物是富有激情活生生的人，()的背景是古代中国，采用中国()《茉莉花》的曲调，1926年4月《图兰朵》在著名斯卡拉歌剧院首演，获巨大成功。
A.神话剧
B.戏剧、民歌
C.传递、节奏
D.象征、语言
第2题
族唱法：是指我国传统的民族声乐演唱方法，它包括我国各地区各种不同的戏曲、曲艺、民歌的传统唱法。下列不属于民族唱法的是（）
A.于魁智、李胜素在京剧《四郎探母》中的对唱
B.表演艺术家骆玉笙演唱京韵大鼓经典剧目《击鼓骂曹》
C.青年歌手宋祖英演唱民歌《茉莉花》
D.著名男高音帕瓦罗蒂在歌剧《卡门》中的演唱
第3题
民族唱法：是指我国传统的民族声乐演唱方法，它包括我国各地区各种不同的戏曲、曲艺、民歌的传统唱法。根据上述定义，下列不属于民族唱法的是()。
A.于魁智、李胜素在京剧《四郎探母》中的对唱
B.表演艺术家骆玉笙演唱京韵大鼓经典剧目《击鼓骂曹》
C.青年歌手宋祖英演唱民歌《茉莉花》
D.著名男高音帕瓦罗蒂在歌剧《卡门》中的演唱
第11题
面对大剧院热闹的歌剧景象和观众热烈欢呼的场面，最近，《纽约时报》发表评论，对中国歌剧发展大加赞
扬，对此，歌剧理论家、南京艺术学院教授居其宏持不同观点。他认为，衡量一个国家歌剧艺术的发展状况，原创作品质量更具根本性，而当下中国歌剧的原创作品质量普遍较低，戏不抓人、歌不动人是致命的弱点。所以，在外来歌剧演出的繁荣景象面前，中国歌剧艺术家必须头脑清醒。只有创作自己的原创歌剧精品。才能根本改变中国歌剧舞台的现状。
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这段文字意在强调：
A.中国歌剧拥有巨大的发展潜力
B.中国歌剧应加强创作自己的原创歌剧精品
C.戏不抓人、歌不动人是中国歌剧的致命弱点
D.外来歌剧对中国歌剧发展影响巨大
