A.①②
B.①④
C.③④
D.②③
A.摆脱了像《三国演义》、《水浒传》那样的以历史故事为题材的叙事模式
B.背离了虽然典雅、精美,但缺乏浅易、通俗的特点文言叙述方式
C.汲取各种语言文字形式的养分,使小说创作的语言更加丰富多彩
D.抛弃了中国小说的传统创作方法,完全走向背离传统的另一条创作之路
A. 摆脱了像《三国演义》、《水浒传》那样的以历史故事为题材的叙事模式
B. 背离了虽然典雅、精美,但缺乏浅易、通俗特点的文言叙述方式
C. 汲取各种语言文字形式的养分,使小说创作的语言更加丰富多彩
D. 抛弃了中国小说的传统创作方法,完全走向背离传统的另一条创作之路
A.《呐喊》
B. 《狂人日记》
C. 《子夜》
D. 《祝福》
A. 现代、后现代主义的出现对20世纪形成世界范围内的文艺主潮有着十分积极的意义
B. 现代、后现代主义尽管极力规避现实,但其创作实践并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场
C. 现代、后现代主义与现实主义的分歧,从根本上看,就是如何看待文学作品形式与内容之间的关系
D. 在几乎所有现代、后现代主义作家看来,形式大于内容,他们只是关注“怎样写”,忽略“写什么”
A.现代、后现代主义的出现对20世纪形成世界范围内的文艺主潮有着十分积极的意义
B.现代、后现代主义尽管极力规避现实,但其创作实践并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场
C.现代、后现代主义与现实主义的分歧,从根本上看,就是如何看待文学作品形式与内容之间的关系
D.在几乎所有现代、后现代主义作家看来,形式大于内容,他们只是关注“怎样写”.忽略“写什么”
A.中华民族的文化艺术传统已经替代了新潮美术
B.对中国文化艺术传统的传承成就了美术的稳健发展
C.中国美术已经进入民族艺术的自觉构建阶段
D.美术创作已经贴近了更宽泛的中国传统的文化艺术
A.描绘诘问
B.再现指摘
C.重塑质疑
D.反映谴责