创造有高度审美价值的艺术意象是一切艺术家的共同目标,这从中西美学哪些论题中可以看出?()
A.“象外之象”论
B.“非现实的幻想存在”论
C.“隐秀”论
D.“有意味的形式”论
E.“真实再现”论
A.“象外之象”论
B.“非现实的幻想存在”论
C.“隐秀”论
D.“有意味的形式”论
E.“真实再现”论
A.艺术的审判台不是道德的审判台,这是史家所必须注意的
B.这种矛盾的状况,是不能轻易说清楚的
C.当艺术家升腾着庸俗之气时,和天下的俗人没有任何区别
D.我们惟一的解释只能是人性的二元论
A.王国维在《人间词话》中把“意境”的内涵理解为“情景交融”,可以看出从现代开始,人们把“意境”和“意象”混为一谈
B.中国传统美学认为艺术的本体是意象,所有艺术作品做到情景交融容易,而意境的创造难度很大
C.意境有两方面涵义,一方面超越有限的“象”,另一方面“意”从对于某个具体事物、场景的感受上升为对整个人生的感受
D.意境的内涵大于意象,因此意境是建立在意象之上的
A.科学是理性的,强调客观的事实;而艺术则是感性的,强调主观和想象
B.科学是抽象的,其基本语言是数学;而艺术则是具象的,其基本语言是线条和色彩
C.科学是求真的、实证的,寻求的是现象世界背后的本质;而艺术则是审美的、创造的,追求的是精神世界的自由
D.科学研究的对象是精确的、严密的、确定的;而艺术表现的对象则是模糊的、开放的、不确定的
文中第四段的“艺术语言”指的是()。
A.表现艺术内涵时,所运用的有表现力、感染力的书面语言和经过筛选加工的口头语言
B.艺术家的审美观念、创作主张
C.表现艺术内涵时,所具备和采用的风格、形式、手法、材料等
D.审美习惯和独特要求
当然也不会错过网络技术,已经有人涉足其中了,并构想了全新的网络艺术世界的蓝图。这段话的主要观点是: A B C D
A.艺术家只有回归大自然,才能找到艺术的真谛
B.艺术的生命来源于心灵的表白
C.心灵世界丰富的艺术家才能创造艺术的生命
D.艺术是一种快意的创作
A.在人类文明进程中艺术和科研有不同的贡献
B.由于评价标准不同,艺术和科研没有可比性
C.科研可以用来解释艺术过程、评价艺术成果
D.艺术和科研虽然角色不同,但并不相互排斥
人类的社会生活虽是文学艺术的唯一源泉,虽是较之后者有不可比拟的生动丰富的内容,但是_____。这是为什么能?因为虽然两者都是美,但是文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更亮,更强烈,更有集中性,更典型,更理想,因此就更带着普遍性。革命的文艺,应当根据实际生活创造出各种各样的人物来,帮助群众推动历史的前进。例如一方面是人们受饿、受冻、受压迫。一方面是人剥削人、人压迫人,这个事实到处存在着,人们也看得平淡。文艺就把这种日常的现象集中起来,把其中的矛盾和斗争典型化,造成文学作品或艺术作品,就能使人民群众惊醒起来,推动人民群众走向团结和斗争,实行改造自己的环境,如果没用这样的文艺,那么这个任务就不能完成,或者不能在有力地迅速地完成。(毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》)
对第一段开头画线部分,理解正确的是() ①文艺作品描绘的生活画面就是客观存在的生活原貌 ②文艺作品反映的社会生活是经过作家头脑加工的 ③文艺作品融进了作家对一定的社会生活的人事和态度 ④文艺作品是生活在一定社会中的作家思想的反映
A.①②
B.③④
C.①④
D.②③
下列选项中,对本文提出的“批判地继承”一切优秀的文学艺术遗产理解错误的一项是A.对古人和外国人的文学艺术遗产不能毫无批判的硬搬和模仿,否则就是没有出息的、最害人的文学教条主义和艺术教条主义。()
B.继承一切优秀的文学艺术遗产,批判地吸收其中一切有益的东西
C.批判地继承古代文学艺术遗产,这里有文野之分,粗细之分,高低之分,快慢之分
D.我们决不可能拒绝继承和借鉴古人和外国人的文化艺术,哪怕是封建阶级和资产阶级的东西
填入第二段画线处,最恰当的是()A.人民还是不满足于前者而要求后者
B.文艺作品对人类社会的反映更深刻
C.文学艺术不是对现实生活的严搬照抄
D.文艺作品应承担推动历史进程的使命
对最后一段的举例的主要目的,分析不恰当的一项是()A.证明革命的文字,应当根据实际生活创造出各种各样的任务来,帮助群众推动历史的前进
B.证明文艺作品中反映出来的生活可以而且应该比普通的实际生活更有集中性,更带有普遍性
C.证明文艺作品要源于生活,但要高于生活,应创造出各种典型形象来
D.证明文艺作品应把日常现象中的矛盾和斗争典型化,从而达到推动历史前进的目的
文章论述“源”与“流”的关系主要是为了让文艺工作者明确A.文艺来源于人民生活,要真实反映人民生活
B.继承、借鉴与原创之间关系密切
C.只有为人民大众服务的文艺,才是革命的文艺
D.艺术创作所服务的对象是工农兵群众
请帮忙给出每个问题的正确答案和分析,谢谢!