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更多“隐含的读者是指文本本身设定的能够把文本提供的可能性加以具体化…”相关的问题
第4题
杜夫海纳说：“我不再把作品完全看成是一个应该通过外观去认识的物，而是相反，把它看成一个准主体”。这里的“准主体”指的是（)。
A.对象的作者
B.对象中的人格形象
C.对象本身
D.隐含读者
第6题
每个人可能都是带了自己的隐秘的经验进入阅读的，但这并不意味着文本可以被随心所欲地肢解和剖析，
因为作品一旦形成就有它自身的逻辑存在，即使作家也无法完全支配作品的思想倾向和内容发展。所以最成功的文本细读不是研究者依据一种理论对文本做任意分析，而是将自己的阅读心得与文本的内在逻辑合二为一，才能够达到细读所需要的主客体的和谐。对上面这段文字的理解．最为恰当的是：
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A.读者的文本细读是一种与作家主体和社会客体都无关的纯技术形态
B.文学是美好的也是丰富的，能够从各个方面来满足阅读者的阅读需要
C.读者必须要在其他外在的因素——研究和解说之前，以赤裸的心灵和情感来直面文学 作品
D.作家一作品一读者一批评家的客观存在，使得文本细读不会有标准答案
第8题
出版业要再现辉煌．不能过度把心思花在图书的包装上，而要重视文本第一的读者需求。因为任何包装都
是一种形式，要为内容服务，过度包装不仅违背可持续的发展思路，也人为地阻隔了文字进行有效传播的力量，这种________效应带来的后果对并不景气的出版业而言，无疑是________。 依次填入划横线部分最恰当的一项是：
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A.极端日暮途穷
B.短视雪上加霜
C.消极祸不单行
D.连带内外交困
第11题
文学接受，是一种以文学文本为对象、以读者为主体、力求把握文本深层意蕴的积极能动的阅读和再创造活动，是读者在特定审美经验基础上对文学作品的各种价值、属性和信息的主动的选择、接纳、消化或扬弃。下列说法不符合上述定义的一项是（）。
A.文学接受既与文本有关，也和读者有关
B.文学文本的意义只能是作者解释的产物
C.有一百个读者就会有一百个哈姆雷特
D.现在人们之所以阅读托尔斯泰的小说，不仅仅，叠为了认识死去的社会风习，还为了了 解活人的感情的复杂性
