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[主观题]

文章第一段中“从意境与格调方面看.这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹”的“这时期”指的是:

查看材料

A.明代初期

B.明代中期

C.明代中期以后

D.明宣宗在位期间

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第1题
明代初期,因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加,花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格,没有新突破。
明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样,雅好诗文书画,尤好花鸟画。他在位期间,宫廷画院的花鸟画风格面貌多样,有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家边文进,有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆,有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良,还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过,这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画,并无根本突破。从意境与格调方面看,这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上,明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。明代中期,文人越来越多地参与花鸟画创作,他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭,最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在花鸟画方面,代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”,即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统,疏简而不放逸;唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风,并融入了时代的精神特质,体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征,在美术史上颇有影响。严格地说,吴门画派的花鸟画是对前代的延续,并没有开宗立派的意义。【 】,到吴门画派的弟子一代,花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了硕果。陈淳早年习元代绘画,后学于文徵明,花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画,运用水墨的干湿浓淡和渗透,巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背,简练放逸又不失法度,开写意花鸟一代新风。【 】说陈淳的大写意花鸟充分表现了笔墨的特性与画面的形式感,【 】徐渭的作品则充分发挥了大写意花鸟托物言志的功能,洗胸中块垒,抒澎湃激情。在绘画语言风格方面,他吸收宋、元文人画及林良、沈周、陈淳的长处,兼融民间画师的优点,同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下,梅兰竹石被赋予了他强烈的个性,以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家,利用生宣良好的吸水性来控制画面水墨渗化效果,表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟,用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派,八大山人、石涛、扬州八怪、海派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳,后世将二人并称为“青藤白阳”。文章第一段中“从意境与格调方面看,这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹”的“这时期”指的是:

A.明代初期

B.明代中期

C.明代中期以后

D.明宣宗在位期间

下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析,不恰当的一项是:A.画家们广泛地学习和借鉴院体画家、文人画家及民间画师的优良画风

B.文人参与花鸟画创作以后,绘画作品更具有生活气息和时代精神特质

C.画家们具有积极参与社会生活的激情和狂怪奇崛、傲视万物的强烈个性

D.画家们大胆尝试,或借鉴山水画笔法,或引书法笔法入画,或使用新材料

下列关于“吴门画派”的描述错误的一项是:A.吴门画派的成就主要在花鸟画方面

B.“吴门四家”是指沈周、文徵明、唐寅、仇英

C.吴门画派的花鸟画发展出鲜明的个性特征,取得重大突破

D.吴门画派的创作风格一开始就与院体画大相径庭

下列对原文内容的理解与分析正确的一项是:A.明宣宗在位期间,宫廷画派的花鸟画只是沿袭宋代花鸟画的风格面貌,没有取得突破

B.明代中期,吴门画派的花鸟画由于创作风格一开始就标新立异,所以取得了最高成就

C.陈淳学习文徵明用水墨的干湿浓淡和渗透表现花叶的技法.画风简练放逸又不失法度

D.徐渭将狂草笔法、泼墨法融人大写意花鸟画,很好地表达了他的澎湃激情和愤懑情绪

填入文中【 】处最恰当的一项是:A.同时 假如 那么

B.然而 如果 那么

C.但是 如果 就

D.并且 虽然 但是

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第2题
在元代画家的笔下,花鸟画已经成为借物抒情、托物言志的途径。这种发展无疑丰富了花鸟画的内涵。发展至明清时期,许多花鸟画家更把家国观念、道德品评、祈求幸福等传统的人文精神寄托于画中,有些画家甚至将花鸟内容个性化,借以表达喜怒哀乐。因此,画家创作时重视追求境界多于形似,因而特别讲究笔墨运用,注重意境。他们不把绘画称为“画画”.而叫“写画”,确实有其原因。 这段文字意在()。

A.比较元代和明清绘画技法的不同

B.叙述古代花鸟画的演变过程

C.解释“画画”和“写画”的区别

D.强调明清花鸟画的创作更加注重意境

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第3题
在元代画家的笔下,花鸟画已经成为借物抒情、托物言志的途径,这种发展无疑丰富了花鸟画的内涵。发展
至明清时期,许多花鸟画家更把家国观念、道德品评、祈求幸福等传统的人文精神寄托于画中,有些画家甚至将花鸟内容个性化,借以表达喜怒哀乐。因此,画家创作时重视追求境界多于形似,因而特别讲究笔墨运用,注重意境。他们不把绘画称为“画画”,而叫“写画”,确实有其原因。 这段文字意在:

A.比较元代和明清绘画技法的不同

B.叙述古代花鸟画的演变过程

C.解释“画画”和“写匦”的区别

D.强调明清花鸟画的创作更加注重意境

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第4题
在元代画家的笔下,花鸟画已经成为借物抒情、托物言志的途径,这种发展无疑丰富了花鸟画的内涵。发展
至明清时期,许多花鸟画家更把家国观念、道德品评、祈求幸福等传统的人文精神寄托于画中,有些画家甚至将花鸟内容个性化,借以表达喜怒哀乐。[大]此,画家创作时重视追求境界多于形似,因而特别讲究笔墨运用,注重意境。他们不把绘画称为“画画”,而叫“写画”,确实有其原因。 这段文字意在()。

A.比较元代和明清绘画技法的不同

B.叙述古代花鸟画的演变过程

C.解释“画画”和“写画”的区别

D.强调明清花鸟画的创作更加注重意境

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第5题
下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析。不恰当的一项是: 查看材料 A.画家们广泛地学习和借鉴

下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析。不恰当的一项是: 查看材料

A.画家们广泛地学习和借鉴院体画家、文人画家及民间画师的优良画风

B.文人参与花鸟画创作以后,绘画作品更具有生活气息和时代精神特质

C.画家们具有积极参与社会生活的激情和狂怪奇崛、傲视万物的强烈个性

D.画家们大胆尝试,或借鉴山水画笔法,或引书法笔法入画,或使用新材料

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第6题
在法国人到达北美之前,这片土地早已住着土著居民北美印第安人。据说他们的祖先早在3万至1万年前便
陆续通过亚洲东北角当时与北美仍接壤的地带(即今白令海峡)来到阿拉斯加和育空地区的非冻土地带居住下来,有的继续向北美东南部扩算,直到大西洋沿岸和南美尖端。一般认为,这里最早的土著人属于亚洲的蒙古种族,当时亚洲还处在石器时期,这从当代加拿大发掘出来的石制器具和武器可以得到佐证。

逐段文字中的“这里”具体指的是()。

A. 大西洋沿岸

B. 阿拉斯加

C. 加拿大

D. 美洲

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第7题
春秋时期漆工艺可以说是我国髹漆工艺史上一个重要的转折时期,这时期的漆工艺与商代、西周时期漆工艺比较有了很大的发展:()

A.制作漆器的领域在不断扩大

B.漆工艺分工越来越精细

C.漆器制作出现了不同的艺术风格

D.漆器所具有的体胎轻巧、美观实用和色泽绚丽等优点

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第8题
按照法的效力范围,下列属于“一般法”表述这,说法不正确的包括()。

A.从空间效力看,适用于特定地区的法为一般法。

B.从空间效力看,适用于全国的法为一般法。

C.从时间效力看,适用于非常时期的法为为一般法。

D.从时间效力看,适用于平常时期的法为一般法。

E.特殊法与一般法的关系为,一般法优于特殊法

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第9题
而花鸟画则强调()

A.写实

B.以形写神

C.意境

D.托物言志、借物言情

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第10题
中国画历史悠久,名家辈出,有许多传世佳作。下列关于国画的表述正确的是()。A.我国古代绘画常用丹

中国画历史悠久,名家辈出,有许多传世佳作。下列关于国画的表述正确的是()。

A.我国古代绘画常用丹砂和花青两种矿石颜料,因此又称画为“丹青”

B.国画从表现内容上分花鸟画、山水画和人物画,从表现形式上分工笔和水粉

C.文人画是中国画中重要的风格流派,《清明上河图》是其中的精品

D.六朝时期画坛三大家是顾恺之、陆探微、张僧繇,加上唐代的吴道子又称“画家四祖”

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