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题目内容（请给出正确答案）

[主观题]

这位年轻画家在创作风格上取法唐宋，但能，创作出自己的风格。

A.不落窠臼

B.出奇制胜

C.不同凡响

D.雅俗共赏

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更多“这位年轻画家在创作风格上取法唐宋，但能，创作出自己的风格。”相关的问题

第1题

：前来巴塞罗那“朝圣”的年轻学生终年不绝，他们与其说为凭吊中世纪名胜而来，不如说是被安东尼·高迪这位现代主义大师的作品所吸引。毕加索虽说出生于马加尔，但在巴塞罗那的阿吉拉宫，你可以观赏到从他8岁起按年代陈列的琳琅满目的作品。达利早年狂热地迷恋海洋，一生大部分时间在有着白色粉墙的渔村里度过，但他超现实主义的天才之作却珍藏在这个艺术的圣地——他的诞生与安息之地。这段文字主要支持的一个观点是（）。

A.现代主义的作品吸引了年轻的艺术家

B.巴塞罗那是一个绘画家艺术的圣殿

C.画家的作品在画家去世后不一定保存在他的出生地

D.在画家去世以后，其作品一般被保存在他的故乡

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第2题

本课中列举19世纪法国画家大卫的名作《拿破仑在书房》是为了说明（）

A.油画的新古典主义风格

B.线条在绘画语言中的运用

C.油画的色彩特性

D.大卫新古典主义绘画的创作初衷

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第3题

前来巴塞罗那“朝圣”的年轻学生终年不绝，他们与其说为凭吊中世纪名胜而来，不如说是被安东尼.高迪这位现代主义大师的作品所吸引。毕加索虽说出生于马加尔，但在巴塞罗那的阿吉拉宫，你可以观赏到他从8岁起按年代陈列的琳琅满目的作品。达利早年狂热地迷恋海洋，一生大部分时间在有着白色粉墙的渔村里度过，但他超现实主义的天才之作却珍藏在这个艺术的圣地一他的诞生与安息之地。这段话主要支持了这样一种观点，即()。

A.现代主义的作品吸引了年轻的艺术家

B.巴塞罗那是一个绘画艺术的圣殿

C.画家的作品不一定保存在他的出生地

D.年轻学生“朝圣”巴塞罗那不是为了凭吊中世纪名胜

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第4题

前来巴塞罗那“朝圣”的年轻学生终年不绝，他们与其说为凭吊中世纪名胜而来，不如说是被安东尼·高迪这位现代主义大师的作品所吸引。毕加索虽说出生于马加尔，但在巴塞罗那的阿吉拉宫，你可以观赏到他从8岁起按年代陈列的琳琅满目的作品。达利早年狂热地迷恋海洋，一生大部分时间在有着白色粉墙的渔村里度过，但他超现实主义的天才之作却珍藏在这个艺术的圣地——他的诞生与安息之地。这段话主要支持了这样一种观点，即（）。

A.现代主义的作品吸引了年轻的艺术家

B.巴塞罗那是一个绘画艺术的圣殿

C.画家的作品不一定保存在他的出生地

D.年轻学生“朝圣”巴塞罗那不是为了凭吊中世纪名胜

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第5题

根据题目要求，66-75 题为单项选择题在四个选项中选出一个最恰当的答案请开始答题：词是一种

抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，是唐宋时代主要的文学形式之一下列关②词的说法错误的是：

A.唐宋词和前代的乐府诗有着历史的继承关系

B.唐宋词和前代的乐府诗在内容形式风格以及表现手法等方面的差别不明显

C.文人词在初盛唐时已偶有所作

D.进入宋代以后，名家辈出，经历了词的繁荣时期，词的创作得到了最大的提高与发展

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第6题

交响曲在创作上越来越（)

A.自由化

B.表现风格

C.情绪化

D.风格化

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第7题

某画家从来不在其作品上标注日期，其作品的时间顺序现在才开始在评论文献中形成轮廓。最近将该画家的一幅自画像的时间定位为1930年一定是错误的，l930年时该画家已经63岁了，然而画中的年轻、黑发的男子显然是画家本人，但却绝不是63岁的男子。上面结论所依据的假设是（）。

A.画家画过几幅显示他60岁以后的样子的自画像

B.画家在63岁时，不可能在画中将自己画成年轻时的样子

C.在该画家远未到60岁以前，他没画过明确标注日期的自画像

D.通过不给其作品标注日期，画家试图使针对其作品的评论抛开时间因素

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第8题

：某画家从来不在其作品上标注日期，其作品的时间顺序现在才开始在评论文献中形成轮廓。最近将该画家的一幅自画像的时间定位为1930年一定是错误的，1930年时该画家已经63岁了，然而画中的年轻、黑发的男子显然是画家本人，但却绝不是63岁的男子。上面结论所依据的假设是（）。

A.画家画过几幅显示他60岁以后的样子的自画像

B.画家在63岁时，不可能在画中将自己画成年轻时的样子

C.在该画家远未到60岁以前，他没画过明确标注日期的自画像

D.通过不给其作品标注日期，画家试图使针对其作品的评论抛开时间因素

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第9题

某画家从来不在其作品上标注日期，其作品的时问顺序现在才开始在评论文献中形成轮廓。最近将该画家

的一幅自画像的时间定位为1930年一定是错误的，1930年时该画家已经63岁了，然而画中的年轻、黑发的男子显然是画家本人，但却绝不是63岁的男子。上面结论所依据的假设是()。

A．画家画过几幅显示他60岁以后的样子的自画像

B．画家在63岁时，不可能在画中将自己画成年轻时的样子

C．在该画家远未到60岁以前，他没画过明确标注日期的自画像

D．通过不给其作品标注日期，画家试图使针对其作品的评论抛开时间因素

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第10题

明代初期，因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加，花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格，没有新突破。

明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样，雅好诗文书画，尤好花鸟画。他在位期间，宫廷画院的花鸟画风格面貌多样，有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家边文进，有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆，有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良，还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过，这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画，并无根本突破。从意境与格调方面看，这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上，明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。明代中期，文人越来越多地参与花鸟画创作，他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭，最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在花鸟画方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统，疏简而不放逸；唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风，并融入了时代的精神特质，体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征，在美术史上颇有影响。严格地说，吴门画派的花鸟画是对前代的延续，并没有开宗立派的意义。【】，到吴门画派的弟子一代，花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了硕果。陈淳早年习元代绘画，后学于文徵明，花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画，运用水墨的干湿浓淡和渗透，巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背，简练放逸又不失法度，开写意花鸟一代新风。【】说陈淳的大写意花鸟充分表现了笔墨的特性与画面的形式感，【】徐渭的作品则充分发挥了大写意花鸟托物言志的功能，洗胸中块垒，抒澎湃激情。在绘画语言风格方面，他吸收宋、元文人画及林良、沈周、陈淳的长处，兼融民间画师的优点，同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下，梅兰竹石被赋予了他强烈的个性，以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家，利用生宣良好的吸水性来控制画面水墨渗化效果，表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟，用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派，八大山人、石涛、扬州八怪、海派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳，后世将二人并称为“青藤白阳”。文章第一段中“从意境与格调方面看，这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹”的“这时期”指的是：

A.明代初期

B.明代中期

C.明代中期以后

D.明宣宗在位期间

下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析，不恰当的一项是：A．画家们广泛地学习和借鉴院体画家、文人画家及民间画师的优良画风

B．文人参与花鸟画创作以后，绘画作品更具有生活气息和时代精神特质

C．画家们具有积极参与社会生活的激情和狂怪奇崛、傲视万物的强烈个性

D．画家们大胆尝试，或借鉴山水画笔法，或引书法笔法入画，或使用新材料

下列关于“吴门画派”的描述错误的一项是：A．吴门画派的成就主要在花鸟画方面

B．“吴门四家”是指沈周、文徵明、唐寅、仇英

C．吴门画派的花鸟画发展出鲜明的个性特征，取得重大突破

D．吴门画派的创作风格一开始就与院体画大相径庭