复合偏义是一种修辞手法,是把两个意义相对相反的词组合在一起,但在表义上只让一个词起作用,另一
A.《汉书·刑法志》:“爪牙不足以供耆(嗜)欲,趋走不足以避利害。”
B.杜甫《草堂》:“旧犬喜我归,低徊入衣裾。”
C.苏轼《石钟山记》:“则山下皆石穴罅,不知其浅深。”
D.《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》:“昼夜勤作息,伶俜萦苦辛。”
A.《汉书·刑法志》:“爪牙不足以供耆(嗜)欲,趋走不足以避利害。”
B.杜甫《草堂》:“旧犬喜我归,低徊入衣裾。”
C.苏轼《石钟山记》:“则山下皆石穴罅,不知其浅深。”
D.《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》:“昼夜勤作息,伶俜萦苦辛。”
A.复合后的项目仍然保留原有项目各自的特点
B.项目复合就是把两个或者两个以上的项目相加
C.复合后的项目可能形成一个新的性质完全不同的新项目
D.项目复合法是项目选择所用的一种方法
根据上述定义,下列属于正衬的一项是()。
A.去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风
B.时候既是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱里,呜呜地响,从缝隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气,我的心禁不住悲凉起来了
C.他只能在雪白地上去找黑塔似的虎妞
D.已是悬崖百丈冰.犹有花枝俏
根据上述定义,下列属于正衬的一项是:
A.去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风
B.时候既是深冬,渐近故乡对,天气又阴晦了,冷风吹进船舱里,呜呜地响,从缝隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气,我的心禁不住悲凉起来了
C.他只能在雪白地上去找黑塔似的虎妞
D.已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏
A.去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风
B.时候既是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱里,呜呜地响,从缝隙向外望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气,我的心禁不住悲凉起来了
C.他只能在雪白地上去找黑塔似的虎妞
D.已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏
A.摇镜头是一种纵向空间变化的画面形式
B.有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息
C.利用性质、意义相反或相近的两个主体,通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
D.在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时,镜头摇过时或作减速、或作停顿,以构成一种间歇摇
A.在表现三个或三个以上主体与主体之间的联系时,镜头摇过时或作加减速、或作停顿,以构成一种间歇摇
B.摇镜头能扩展空间和视野,但不能用来表现人物关系
C.用摇镜头摇出意外之物,可以营造悬念
D.利用性质、意义相反或相近的两个主体,通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
A.哲学源于生活,应服务于民众
B. 如今的哲学发展偏离了它的本质
C. 康德和苏格拉底的哲学观念一脉相承
D. 当代人们对哲学的诠释方式发生了改变