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题目内容（请给出正确答案）

[单选题]

齐梁时期，诗歌创作出现了一种主要以宫廷生活为描写对象的现象，这种诗被称为（)。

A.宫体诗

B.永明体

C.田园诗

D.女性诗

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更多“齐梁时期，诗歌创作出现了一种主要以宫廷生活为描写对象的现象，…”相关的问题

第1题

魏晋时期，中国出现了一种崇尚玄学的思潮，主要以何晏、王弼、阮籍、嵇康等人为代表。被他们奉为“三玄”的经典著作是指（）。

A.《老子》

B.《庄子》

C.《孟子》

D.《周易》

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第2题

魏晋时期，中国出现了一种祟高玄学的思潮,主要以何晏、王弼、阮籍、嵇康等人为代表。被他们奉为“三玄”

的经典著作是指()。

A.《论语》《诗经》《老子》

B.《周易》《诗经》《老子》

C.《庄子》《孟子》《老子》

D.《周易》《庄子》《老子》

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第3题

魏晋时期，中国出现了一种崇尚玄学的思潮，主要以何晏、王弼、阮籍、嵇康等人为代表。被他们奉为“三玄”

的经典著作是指（）。

A．《论语》《诗经》《老子》

B．《周易》《庄子》《老子》

C．《老子》《庄子》《孟子》

D．《诗经》《周易》《春秋》

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第4题

古希腊时期，出现了被誉为“希腊喜剧之父”的喜剧作家阿里斯托芬，他的创作主要以现实生活为题材，完整保存下来的有《阿卡奈人》《骑士》《鸟》《和平》《蛙》等11部。（)

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第5题

‏在古希腊的东方纹样时期，出现两种装饰主题。阿提卡式陶器主要以动植物纹样为主，科林斯式陶器主要以人物形象为主。（)‌

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第6题

竭忠尽智。他提倡“美政”，对内辅佐怀王变法图强，对外坚决主张联齐抗秦，楚国一度出现了国富兵强、威震诸侯的局面。后虽遭谗被疏，甚至被流放，却痴心不改，体现了他对祖国的无限忠诚。在长期的流放生活中，屈原创作了大量的诗歌，借以表达内心集聚的深挚悲痛和深切忧患。屈原使中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人创作的新时代，而且他所开创的新诗体【乙】“楚辞”，为中国古代的诗歌创作开辟了一片新天地（）

A.【甲】顿号【乙】冒号

B.【甲】逗号【乙】冒号

C.【甲】逗号【乙】破折号

D.【甲】顿号【乙】破折号

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第7题

闻一多的诗歌创作活动大致经历了两个时期，即“红烛”时期与“死水”时期。（)

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第8题

阅读这段文字，在竭忠尽智。他提倡“美政”，对内辅佐怀王变法图强，对外坚决主张联齐抗秦，楚国一度出现了国富兵强、威震诸侯的局面。后虽遭谗被疏，甚至被流放，却痴心不改，体现了他对祖国的无限忠诚。在长期的流放生活中，屈原创作了大量的诗歌，借以表达内心集聚的深挚悲痛和深切忧患。屈原使中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人创作的新时代，而且他所开创的新诗体【乙】“楚辞”，为中国古代的诗歌创作开辟了一片新天地（）

A.【甲】顿号【乙】冒号

B.【甲】逗号【乙】冒号

C.【甲】逗号【乙】破折号

D.【甲】顿号【乙】破折号

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第9题

唐代初期，诗歌创作仍受南朝诗风的影响，题材较狭窄，追求华丽辞藻。待到被称为“四杰”的王杨卢骆出现

，才扩大了诗的表现范围，从台阁走向关山和塞漠，显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们无论写边塞，还是写行旅、送别，都有着这样的情思和风貌。在诗的体式上，这时完成了五七言律体的定型。律诗属于近体诗，是相对于古体诗而言的。古体诗分四、五、七言和杂言，平仄没有限制，也不求对偶。近体诗平仄和押韵有一定的体式，也要求对偶。律诗的定型，对我国诗歌的发展影响深远，它成了我国古代诗歌的一种主要体式。这段文字主要想告诉我们()

A．初唐“四杰”诗歌气势雄伟，襟怀开阔，完成了五七言律体的定型

B．初唐律诗的定型，对我国诗歌的发展影响深远，成为我国古代诗歌的主要体式

C．初唐“四杰”的诗歌创作摆脱了南朝诗风的影响，开阔了题材，律诗体式定型完成

D．“四杰”打破了初唐诗歌题材狭窄，辞藻华丽的沉闷局面

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第10题

古代书画以纸或绢为载体，因而也被称为“纸绢画”。不同时代的纸绢会自然而然带有该时代造纸或丝织工

艺的特点。绢是一种平纹组织的丝织物，早在原始社会就已出现。最初用生丝织造，质地比较粗疏；通过捶压等整理工序，生绢可以变成密度较大、坚韧挺括、平整均匀的熟绢，这种工艺大概在战国、秦汉时期已经出现于丝织业发达的山东一带。从实物和文献记载看，初唐以前书画都用生绢，经纬间并不十分精密，很难画得精细入微。这种生绢直至晚唐仍在使用，韩愈《桃源图》“生绡数幅垂中堂”中的“生绡”就是生绢。盛唐时期，画家开始使用洁白如银、质地平滑的熟绢，材料加工的进步，为丹青与水墨画风的细密精丽提供了保障。不过以生绢作画仍很流行，张僧繇、阎立本等人的画作都用生绢。五代绘画用绢极粗，质地如布。宋人绘画用绢分为两种，一种是社会上普通画家所用的质地稀薄的绢，一种是为满足宫廷书画需要而特别制作的“细密如纸”的院绢。宋徽宗《听琴图》用的应该就是院绢，质地细密，灰尘不易沾污，加之保存较好，千年后仍洁白如新。绢有一定幅宽，这是丝织工艺和政治制度双重因素作用下的结果。从工艺角度而言，古代的绢都是人工织成的，绢的幅宽和织布人的肩宽有密切关系，幅面太宽，投梭织纬就会十分困难。从政治角度而言，绢在古代是一种特殊商品，曾长期作为实物货币使用，西汉之后的历代官府都实行“钱帛兼行”的政策，绢帛不仅可以输纳捐税，还可用以偿付债务、俸禄等，因而要求统一规格和质量。西周时期规定绢帛幅宽为2.2尺，约合现在的43.8厘米，这个标准一直沿用到隋朝，但是由于尺寸变迁，绢的实际幅宽总体上呈逐代增长趋势，最宽时约合65.93厘米。唐、五代基本以1.8尺为官方标准，约合55厘米；宋代以2尺(61.44厘米) 为幅宽标准。因为绢的幅面是个常数，作画人可在单幅绢面上绘制小型画；若要创作大型画面，通常采用将两幅或三幅绢面拼接起来的方法获得足够的宽度，比如范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》，都画在两幅拼接起来的绢面上；范宽的《雪景寒林》和李唐的《万壑松风》，则是用三幅绢面拼合而成的。

下列哪项信息在第2段中没有体现？（）

A. 绢的发展历史

B. 熟绢的织造工艺

C. 唐代书画载体的演变过程

D. 战国、秦汉时期书画艺术概况

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