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更多“抽象派的代表画家是______，其作品为《金鱼》、《干道与支…”相关的问题
第2题
某画家从来不在其作品上标注日期，其作品的时间顺序现在才开始在评论文献中形成轮廓。最近将该画家的一幅自画像的时间定位为1930年一定是错误的，l930年时该画家已经63岁了，然而画中的年轻、黑发的男子显然是画家本人，但却绝不是63岁的男子。上面结论所依据的假设是（）。
A.画家画过几幅显示他60岁以后的样子的自画像
B.画家在63岁时，不可能在画中将自己画成年轻时的样子
C.在该画家远未到60岁以前，他没画过明确标注日期的自画像
D.通过不给其作品标注日期，画家试图使针对其作品的评论抛开时间因素
第3题
：某画家从来不在其作品上标注日期，其作品的时间顺序现在才开始在评论文献中形成轮廓。最近将该画家的一幅自画像的时间定位为1930年一定是错误的，1930年时该画家已经63岁了，然而画中的年轻、黑发的男子显然是画家本人，但却绝不是63岁的男子。 上面结论所依据的假设是（）。
A.画家画过几幅显示他60岁以后的样子的自画像
B.画家在63岁时，不可能在画中将自己画成年轻时的样子
C.在该画家远未到60岁以前，他没画过明确标注日期的自画像
D.通过不给其作品标注日期，画家试图使针对其作品的评论抛开时间因素
第4题
：前来巴塞罗那“朝圣”的年轻学生终年不绝，他们与其说为凭吊中世纪名胜而来，不如说是被安东尼·高迪这位现代主义大师的作品所吸引。毕加索虽说出生于马加尔，但在巴塞罗那的阿吉拉宫，你可以观赏到从他8岁起按年代陈列的琳琅满目的作品。达利早年狂热地迷恋海洋，一生大部分时间在有着白色粉墙的渔村里度过，但他超现实主义的天才之作却珍藏在这个艺术的圣地——他的诞生与安息之地。这段文字主要支持的一个观点是（）。
A.现代主义的作品吸引了年轻的艺术家
B.巴塞罗那是一个绘画家艺术的圣殿
C.画家的作品在画家去世后不一定保存在他的出生地
D.在画家去世以后，其作品一般被保存在他的故乡
第6题
某位画家将在一条艺术长廊进行一次作品展，长廊全长305米，将展出的作品有32幅，每幅作品的展板宽为2米，第一幅与最后一幅作品距离长廊的入口和出口均为12米。按照此要求，每幅作品间的距离应该为（）米。
A.5
B.6.5
C.7
D.9
第7题
某位画家将在一条艺术长廊进行一次作品展，长廊全长305米，将展出的作品有32幅，每幅作品的展板宽为
2米，第一幅与最后一幅作品距离长廊的人口和出口均为12米。按照此要求，每幅作品间的距离应该为()米。
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A．5
B．6.5
C．7
D．9
第8题
甲公司的一注册商标系乙画家创作的绘画作品。甲申请该商标注册时未经乙的许可。现乙认为其著作权受到侵害，与甲进行交涉。乙对于此事做法错误的是（）。
A.向甲公司所在地基层法院提起著作权侵权之诉
B.要求商标评审委员会裁定撤销甲的注册商标
C.如对法院判决不服可以上诉，但对商标评审委员会的裁定只能服从
D.采取许可方式使甲继续使用该注册商标，但甲应赔偿损失和支付报酬
第9题
史密斯：传统的壁画是这样完成的：画家在潮湿的灰泥上作画，待灰泥干了以后，这幅画就完成并保存了下来。可惜的是，目前罗马教堂中米开朗基罗的壁画上，有明显的在初始作品完成后添加的痕迹。因此，为了使作品能完全体现米开朗基罗本人的意图，应当在他的作品中去掉任何后来添加的东西。张教授：但那个时代的画家普遍都有在他们的作品完成后再在上面添加点什么的习惯。张教授的断定如果为真，最能支持以下哪项结论？()
A.在目前见到的米开朗基罗的壁画中，不可能准确区分哪些是初始的，哪些是后来添加的痕迹
B.去掉任何后来添加的痕迹所恢复的米开朗基罗壁画，很可能并不完全体现米开朗基罗本人的意图
C.在目前的米开朗基罗壁匦中去掉任何后来添加的东西，不一定就能完全恢复该幅壁画的初始面貌
D.米开朗基罗壁画中后来添加的东西，除了画家本人外，不可能出自其他人之手
第10题
：甲公司的一注册商标系乙画家创作的绘画作品。甲申请该商标注册时未经乙的许可。现乙认为其著作权受到侵害，与甲进行交涉。乙对于此事做法错误的是（）。
A.向甲公司所在地基层法院提起著作权侵权之诉
B.请求商标评审委员会裁定撤销甲的注册商标
C.如对法院判决不服可以上诉，但对商标评审委员会的裁定只能服从
D.采取许可方式使甲继续使用该注册商标，但甲应赔偿损失和支付报酬
第11题
书画装裱店与画家李某签订了一份青花瓷作品的创作合同。合同约定，李某交付装裱店2幅青花瓷国画
，装裱店支付李某5万元报酬。李某后因手指划伤，便委托他儿子代为创作了两幅作品，交付装裱店。装裱店支付了全部报酬，后发现非李某作品。问：(1)李某能否委托他的儿子代理其创作？为什么？(2)李某儿子的行为是否属于无权代理？为什么？
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