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A.念无与为乐者 念：思念，惦记
B.相与步于中庭 相与：共同，一起
C.庭下如积水空明 如：像，如同
D.但少闲人如吾两人者耳 但：只是
A.食马者不知其能千里而食也。喂马的人不知道它能日行千里而像普通的马一样来喂养它。（《马说》韩愈）
B.但少闲人如吾两人者耳。只不过是缺少像我们两个这样闲散无聊的人罢了。（《记承天寺夜游》苏轼）
C.山水之乐，得之心而寓之酒也。欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。（《醉翁亭记》欧阳修）
D.沿河求之，不亦颠乎顺着河流寻找石兽，不是疯了吗（《河中石兽》纪昀）
A.月色入户把月光拟人化，写得自然而生动。月光似乎懂得这位迁客的寂寞无聊，主动地与他作伴，有意慰藉我们这位失意的诗人
B.何夜无月何处无竹柏但少闲人如吾两人者耳。寥寥数语，感慨深长。它饮食着作者宦海沉浮的悲凉之感和由此领悟到的人生哲理，在痛苦中又得到某种慰藉的心情
C.月下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也用比喻的修辞手法写出了月下池塘之水的澄澈，点染出一个空明灵动，亦真亦幻的美妙境界
D.本文叙事、写景、抒情，又集中于写人；写人，又突出了一个闲字
A.何夜无月何处无竹柏但少闲人如吾两人者耳。寥寥数语，感慨深长。它包含着作者宦海沉浮的悲凉之感和由此领悟到的人生哲理，在痛苦中又得到某种慰藉的心情
B.《三峡》第四段中引用渔者歌谣，渲染了三峡秋季凄清肃杀的气氛，表现了打渔人的悲惨生活
C.猿鸟乱鸣一句中的乱字用得好，它写出了鸣的状态，写出了晨景的热烈欢跃的气氛，沉鳞竞跃一句中的竞字用得也好，它写出跃的状态，争相跳，静中有动，写出热闹的气氛
D.庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。短短三句话，没有写一个月字，却无处不是皎洁的月光。作者采用的是动静结合，正面形容与侧面烘托相结合的方法
A.元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行一句，交代了此次夜游的时间和起因
B.庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也一句，用凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙世界
C.但少闲人如吾两人者耳一句中，闲人即清闲之人，我们可以看出作者被贬官黄州期间，闲极无聊，无所事事
D.本文是苏轼的一篇小品文，语言凝练含蓄，饶有余味；为读者创造了一个清幽宁静的艺术境界，同时传达了作者复杂微妙的心境
A.全文没有一处直接写友情，但从遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭等字里行间，能看出两人志趣相投，关系亲密
B.本文比喻传神，用积水空明形容积水的清澈透明，用藻荇交横形容那个竹柏倒影的清丽淡雅
C.本文透露了作者在贬谪中虽感慨人生，而又随缘自适，自我排遣的特殊心境，表达了作者旷达的胸襟和积极乐观的情怀
D.欣然起行中欣然一词，把作者喜悦兴奋之情状跃然纸上
A.念（思念，想念）无与为乐者 \ 水尤清冽（凉）
B.凄神（感到心情凄凉）寒骨 \ 乃记之而去（离开）
C.相与（互相）步于中庭 \ 悄怆（忧伤的样子）幽邃
D.但少闲（清闲）人如吾两人者耳 \ 盖（盖子）竹柏影也
A.《傅雷家书》《繁星》《诗经》都是诗歌作品
B.《论 语》《大学》《孟子》《庄子》都是儒家经典，并称四书
C.《马说》《记承天寺夜游》《小石潭记》都是唐宋八大家的作品
D.《名人传》《艺术论》《约翰克利斯朵夫》《培根随笔》都是英国作家的作品
