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第4题
鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定“乡土文学”的？试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作，来评折20年代乡土小说的流派特征。
鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定“乡土文学”的？试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作，来评折20年代乡土小说的流派特征。
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第7题
跨媒体叙事是一种先进的内容创意理念，为创造整体的娱乐体验，分散地通过多种传递渠道进行整体故事
创作的过程。在理想情况下，每种媒体都可以用其独特的优势为故事的叙述作贡献。 根据上述定义，下列属于跨媒体叙事的是：
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A.《人间喜剧》是反映法国19世纪社会生活不同侧面的91部小说的集合
B.《哈利波特》系列小说陆续改编成忠于原著的游戏、电影，推动了魔幻题材小说的创作
C.《喜羊羊与灰太狼》在电视版之外于每年贺岁档推出剧场版，延续了电视版故事相对独立的特点
D.《黑客帝国》的主要情节和信息是经由多部电影、一系列动画短片、两套漫画故事集和几部游戏传递给观众的
第9题
如果说在小说观念上，从真实到虚构是一条必然之路，中国的小说家们也在这条必然之路上，自觉不自觉
地朝背离历史叙事的方向走去。同时，从话本的兴起兴盛，再到拟话本、短篇小说、长篇小说，中国的小说家汲取各种语言文字形式的养分，也在从话本的语言文字传统逐步演进的道路上朝着背离文言传统的方向走去。 这段话中谈及到中国小说家的两个背离，下列对“背离”的涵义解说不正确的一项是()。
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A．摆脱了像《三国演义》、《水浒传》那样的以历史故事为题材的叙事模式
B．背离了虽然典雅、精美，但缺乏浅易、通俗的特点文言叙述方式
C．汲取各种语言文字形式的养分，使小说创作的语言更加丰富多彩
D．抛弃了中国小说的传统创作方法，完全走向背离传统的另一条创作之路
第10题
如果说在小说观念上，从真实到虚构是一条必然之路，中国的小说家们也在这条必然之路上．自觉不自觉
地朝背离历史叙事的方向走去。同时，从话本的兴起兴盛，再到拟话本、短篇小说、长篇小说，中国的小说家汲取各种语言文字形式的养分，也在从话本的语言文字传统逐步演进的道路上朝着背离文言传统的方向走去。 上面这段话中谈到中国小说家的两个“背离”，下列对“背离”的涵义解说不正确的一项是（）。
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A. 摆脱了像《三国演义》、《水浒传》那样的以历史故事为题材的叙事模式
B. 背离了虽然典雅、精美，但缺乏浅易、通俗特点的文言叙述方式
C. 汲取各种语言文字形式的养分，使小说创作的语言更加丰富多彩
D. 抛弃了中国小说的传统创作方法，完全走向背离传统的另一条创作之路
第11题
：历史是由一系列彼此关系错综复杂而有时间连续性的事件所组成的，而决定历史发展的却是人的活动。小说史作为整个历史的一个侧面，也概莫能外。从事小说创作的人的综合素质决定着小说的质量，一个时代的创作群体的整体素质自然也决定着这个时代的小说面貌。 这段文字主要强调的是（）。
A.人的活动决定历史的书写
B.历史的内涵
C.小说史和历史的关系
D.小说创作者的整体素质决定着小说史的书写
