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更多“素描绘画时常见的两种握笔方式是横握和斜握执笔。()”相关的问题
第1题
素描绘画中常用的“块面感”即是由各种线条通过不同的方式组合而成的面,最常见的有轮廓线和交叉线。轮廓线用于确定物体的基本外形,而交叉的线便是形成各种块面的最有效的方法,各个面的转折和过渡便形成了三维空间。()此题为判断题(对，错)。
第4题
绘画素描表现的是客观实际存在的对象，通过视觉转移将三维空间的实体“逼真”转移到二维空间上，再通
过大脑的判断、分析、结合来具体验证完成，一般在生活中大多是人及石膏教具等现成、具体、固定的实体，它以画面视觉效果为最终目的。而设计素描表现的对象很广，既有客观实际存在的、也有通过抽象的语言，借助人脑的思维、联想创造的现实生活不存在的物体，它以理解剖析结构、快速传达信息为最终目的。作者通过这段文字主要介绍了（）。
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A.绘画素描和设计素描属于素描，以及二者的定义
B.绘画素描的目的是画面视觉效果，设计素描的目的是快速传达信息
C.设计素描与绘画素描的表现对象、完成过程以及最终目的不同
D.判断、分析、想象、结合是进行绘画素描和设计素描都必须具备的
第6题
粟和稷实际就是人们常见的小米，当它在民间作为人们餐桌上的主食时，名字是粟；当它被呈入宫廷，作为
社稷坛上祭天的成果时，名字是稷。同时一种作物拥有了两种不同的名字，在这作物的分工背后，隐藏着人的分工，在历史长河的某一瞬间，小米们走上了两条路，一种是名为粟的粮食，一种是名为稷的祭品；人们也走上了两条路，一群是种田人，一群是读书人。前者只在民间从事劳作，后者只负责朝堂上的记录，不知道这神圣的名字与餐桌上的小米是同一种材质。当阅读文字的眼睛不再关注田野，当握笔的手不再触碰种子与农具，隔阂的出现便顺理成章。 这段文字意在说明（）。
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A.粟和稷在名字上的纷争由来已久
B.社会阶层的隔阂是粟和稷分歧的根源
C.用于祭天的稷被人为地神圣化了
D.粟和稷的分工实际上是一种偶然结果
第7题
粟和稷实际就是人们常见的小米，当它在民间作为人们餐桌上的主食时，名字是粟；当它被呈入宫廷，作为
社稷坛上祭天的成果时，名字是稷。同一种作物拥有了两种不同的名字，在这作物的分工背后，隐藏着人的分工。在历史长河的某一瞬间，小米们走上了两条路，一种是名为粟的食物，一种是名为稷的祭品；人们也走上了两条路，一群是种田人，一群是读书人。前者只在民间从事劳作，后者只负责朝堂上的记录，不知道这神圣的名字与餐桌上的小米是同一种材质。当阅读文字的眼睛不再关注田野，当握笔的手不再碰触种子和农具，隔阂的出现便顺理成章。 这段文字意在说明：
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A.粟和稷在名字上的纷争由来已久
B.社会阶层的隔阂是粟和稷分歧的根源
C.用于祭天的稷被人为地神圣化了
D.粟和稷的分工实际上是一种偶然的结果
第11题
徐悲鸿先生将欧洲素描表现技法与中国民族绘画精神相结合，提出了素描造型的“新七法”论，以下属于“新七法论”的是()。
徐悲鸿先生将欧洲素描表现技法与中国民族绘画精神相结合，提出了素描造型的“新七法”论，以下属于“新七法论”的是（)。
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A.位置的宜
B.比例正确
C.黑白分明
D.动态天然
E.轻重和谐
