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更多“小说改编的电影《红高梁》，不仅是中国电影的高峰，更为中国当代…”相关的问题
第4题
某大学中文系学生刘某写了一本反映现代大学生生活的小说，将其以连载形式发布在网络上，受到一致的好评。某出版社找到刘某，要求将此小说出版。剧作家肖某经刘某同意，将此书改编成了剧本，并由某电影公司投资，导演薛某将之拍成电影，由某音像公司制作光盘发售。该事例中包含哪些受《著作权法》保护的权利？（）①刘某的发表权②刘某的信息网络传播权③出版社根据出版合同享有的专有出版权④肖某对小说的改编权⑤薛某对影片的著作权⑥音像公司对录像作品的权利
A.①②③④
B.①③④⑥
C.①②③⑥
D.①③⑤⑥
第5题
文字作品是指用文字或等同于文字的各种符号（包括数字符号）来表达思想或情感的形式，包括小说、诗歌
、散文、论文、剧本、乐谱、文书、日记、科学专著和计算机软件等作品。根据上述定义．下列不属于文字作品的是：
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A.词曲作家赵某为一部电影创作的主题歌
B.编剧李某根据某部著名小说改编的剧本
C.《格萨尔王》是蒙古族人民口口相传流传下来、并被蒙古族游吟诗人广泛传唱的一部作品
D.作家小艾以某位历史人物的生平为素材，历时四年完成了一部传记体小说《落霞》
第6题
2012年10月11日瑞典文学院宣布，将2012年诺贝尔文学奖授予中国作家莫言，他成为首位获得诺贝尔文学
奖的中国作家。下列关于莫言及其作品表述正确的是： ①以乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感。被归类为“寻根文学”作家 ②代表作有《红高粱》、《黄土地》、《丰乳肥臀》、《酒国》、《生死疲劳》、《蛙》 ③小说《酒国》获得第八届茅盾文学奖 ④中篇小说《红高粱家族》改编的电影《红高粱》，曾获1988年柏林国际电影节金熊奖
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A.①③
B.①②
C.③④
D.①④
第7题
在八九十年代，中国电影的划分情况是（)。
A.中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
B.中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
C.中国电影被划分为商业电影和非商业电影
D.中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
第9题
在中国电影市场日趋开放、竞争日益激烈的新形势下，中外合拍电影，特别是与美国等电影强国的合拍电
影面临着新问题、新挑战。挑战的难度在于既要借助合拍的方式学习国外电影的先进经验，提升国产片的艺术能力和制片实力，又要提防国外大片打着合拍片的旗号堂而皇之进入中国市场.造成进一步扩大进口片份额的事实，给在残酷的市场竞争中本已处境困难的中国电影带来更大的生存压力。在这样的关键时刻，合拍电影需要遵循为中国电影产业和电影文化服务的国家立场。 这段文字意在说明：
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A.中外合拍电影面临着新问题、新挑战
B.国产片应学习国外电影的先进经验，提升其自身品质
C.合拍电影应遵循为中国电影产业和电影文化服务的立场
D.合拍片会给处境困难的中国电影带来更大的生存压力
第10题
林某受某电影制片厂之邀，将自己的一篇小说改编为电影文学剧本，改编完成后，导演李某又请林某为其主题歌谱曲。2007年9月，电影拍完后，未获审查通过，此时林某已出国无法联系。无奈，电影制片厂只好先后请王某、张某修改原剧本，其中张某仅在王某修改稿基础上略作改动，但拍出的电影仍未获得审查通过。林某归国后，重新修改了剧本，导演李某遂以该修改稿为基础，参照王某、张某的修改稿，完成了拍摄工作，并获得审查通过。该片上映前，林某为一电视剧谱曲。林某将为该电影谱写的主题曲稍加改动又给了电视剧制作人，下列说法正确的有（）。
A.电影剧本为合作作品，应由林某、王某、张某共同享有著作权
B.电影剧本不是合作作品，著作权只能归林某一人
C.林某将已经发表的电影作品中自己谱写的主题曲许可他人使用，未征得制片人同意，侵犯了制片人的著作权
D.林某将已发表的电影作品中自己谱写的主题曲许可他人使用，是合法地行使自己的独立著作权，不构成侵权
第11题
在中国电影市场日趋开放、竞争日益激烈的新形势下，中外合拍电影，特别是与美国等电影强国的合拍电
影面临着新问题、新挑战。挑战的难度在予既要借助合拍的方式学习国外电影的先进经验．提升国产片的艺术能力和制片实力，又要提防国外大片打着合拍片的旗号堂而皇之进入中国市场。造成进一步扩大进口片份额的事实，给在残酷的市场竞争中本已处境困难的中国电影带来更大的生存压力。在这样的关键时刻，合拍电影需要遵循为中国电影产业和电影文化服务的国家立场。 这段文字意在说明：
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A.中外合拍电影面临着新问题、新挑战
B.国产片应学习国外电影的先进经验，提升其自身品质
C.合拍电影应遵循为中国电影产业和电影文化服务的立场
D.合拍片会给处境困难的中国电影带来更大的生存压力
