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第2题
文学接受，是一种以文学文本为对象、以读者为主体、力求把握文本深层意蕴的积极能动的阅读和再创造活动，是读者在特定审美经验基础上对文学作品的各种价值、属性和信息的主动的选择、接纳、消化或扬弃。下列说法不符合上述定义的一项是（）。
A.文学接受既与文本有关，也和读者有关
B.文学文本的意义只能是作者解释的产物
C.有一百个读者就会有一百个哈姆雷特
D.现在人们之所以阅读托尔斯泰的小说，不仅仅，叠为了认识死去的社会风习，还为了了 解活人的感情的复杂性
第4题
文学形象：是文学作品所描绘的具体而又概括并富于感情色彩和审美感染力的生活情景。根据以上定义，
不属于文学形象的是()
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A．鲁迅小说《阿Q正传》中的阿Q
B．小说《三国演义》中火烧赤壁的场面
C．张若虚《春江花月夜》一诗中的景物描写
D．小说《林海雪原》杨子荣的原型
第7题
商业的介入对文学作品改编的影响有目共睹。在影视改编的过程中，影视开始疏离文学，解构了文学的内涵，将其
核心诉求转向迎合世俗大众的情感和审美趣味，并且已经达到了肆无忌惮和毫无顾忌的程度。对文学母体肢解已经成为影视改编的普遍场景。当然，这也反证了影视作品难以阻挡的渗透力。但是，其对文学生存空间的侵蚀也是明显的。由此出现了影视与文学沟通的障碍。因此，面对商业化浪潮的冲击，如何既迎合商业化的需要，又不丧失文学性．则成为影视改编当下亟需解决的问题。
这段文字意在说明( )。
A．商业介入对文学作品改编的影响
B．影视改编需打破商业化的樊篱，重构其文学性
C．当代影视作品已严重侵蚀文学的生存空间
D．当前影视改编需寻找商业化与文学性的平衡点
第10题
商业的介入对文学作品改编的影响有目共睹。在影视改编的过程中，影视开始疏离文学，解构了文学的内
涵，将其核心诉求转向迎合世俗大众的情感和审美趣味，并且已经达到了肆无忌惮和毫无顾忌的程度。对文学母体肢解已经成为影视改编的普遍场景。当然，这也反证了影视作品难以阻挡的渗透力。但是，其对文学生存空间的侵蚀也是明显的。由此出现了影视与文学沟通的障碍。因此，面对商业化浪潮的冲击，如何既迎合商业化的需要，又不丧失文学性，则成为影视改编当下亟须解决的问题。 这段文字意在说明（）。
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A.商业介入对文学作品改编的影响
B.影视改编需打破商业化的樊篱，重构其文学性。
C.当代影视作品已严重侵蚀文学的生存空间
D.当前影视改编需寻找商业化与文学性的平衡点
第11题
法国人谈起中国人心目中的法国文学，总忍不住用一种轻蔑的口吻说：“你们喜欢《茶花女》。”在法国人眼
里，喜欢大仲马还算有些品味，毕竟他有一部《基督山伯爵》，有《三个火枪手》。小仲马有什么呢？只不过写了一个交际花而已。法国文学是法国人的骄傲，在世界文学中有着举足轻重的地位。仅喜欢《茶花女》，显而易见是对法国文学的不尊重。《茶花女》在中国成为一种流行，差不多是一百多年前的事情。当时正赶上戊戌变法失败，人心沮丧，改良的路行不通，大家只好将就胡乱看小说。“茶花女”在中国本土的诞生，是生逢其时。
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这段文字意在说明（）。
A. 《茶花女》在中国的流行有一定的社会背景
B. 对文学作品的喜好能反映出一个人的品味
C. 评价文学作品要结合其诞生的时代背景
D. 中国人和法国人的文学审美现存在区别
