A.文学接受既与文本有关,也和读者有关
B.文学文本的意义只能是作者解释的产物
C.有一百个读者就会有一百个哈姆雷特
D.现在人们之所以阅读托尔斯泰的小说,不仅仅,叠为了认识死去的社会风习,还为了了 解活人的感情的复杂性
A.鲁迅小说《阿Q正传》中的阿Q
B.小说《三国演义》中火烧赤壁的场面
C.张若虚《春江花月夜》一诗中的景物描写
D.小说《林海雪原》杨子荣的原型
核心诉求转向迎合世俗大众的情感和审美趣味,并且已经达到了肆无忌惮和毫无顾忌的程度。对文学母体肢解已经成为影视改编的普遍场景。当然,这也反证了影视作品难以阻挡的渗透力。但是,其对文学生存空间的侵蚀也是明显的。由此出现了影视与文学沟通的障碍。因此,面对商业化浪潮的冲击,如何既迎合商业化的需要,又不丧失文学性.则成为影视改编当下亟需解决的问题。
这段文字意在说明( )。
A.商业介入对文学作品改编的影响
B.影视改编需打破商业化的樊篱,重构其文学性
C.当代影视作品已严重侵蚀文学的生存空间
D.当前影视改编需寻找商业化与文学性的平衡点
A.商业介入对文学作品改编的影响
B.影视改编需打破商业化的樊篱,重构其文学性。
C.当代影视作品已严重侵蚀文学的生存空间
D.当前影视改编需寻找商业化与文学性的平衡点
这段文字意在说明()。
A. 《茶花女》在中国的流行有一定的社会背景
B. 对文学作品的喜好能反映出一个人的品味
C. 评价文学作品要结合其诞生的时代背景
D. 中国人和法国人的文学审美现存在区别